Tutoriel sur le pack-shot, la photographie d’objets pour site e-commerce

Si vous souhaitez vendre quelque chose – sur ebay, leboncoin ou votre site marchand, une bonne photo est essentielle – ce tutoriel photo va vous expliquer une technique pour prendre des photographies professionnelles de petits objets – tout ça dans le style Studio de Rue!

Photographie professionnelle de biscuits – pack shot. Tutoriel Photo

J’ai découvert pendant les vacances de Noël qu’un membre de ma famille avait besoin de photos de ses biscuits pour illustrer son site professionnel – un site où elle présente les biscuits qu’elle vend. Il y avait plusieurs dizaines de sachets de biscuits de Noël, donc je n’allais pas manquer de matière première à photographier. Par contre n’ayant pas prévu à l’avance de faire un shoot photo style “pack-shot” je n’avais avec moi que le strict minimum vacances, à savoir:

• un boîtier photo pro
• un 24-105 f/4
• un 50mm 1.4
• 3 flashs: Canon 580 ex II, Yongnuo YN 568 (eTTL), Yongnuo YN 560 II (manuel uniquement).
• 1 trépied

Pour bien travailler il allait me manquer une boîte à lumière et des déclencheurs radio. Donc avant de commencer il me fallait:

• fabriquer une boîte à lumière
• trouver comment installer et déclencher mes flashs

Comment fabriquer une boîte à lumière

Une bonne photo de produit c’est tout d’abord une belle lumière. L’éclairage le plus simple pour les objets est un éclairage en boîte à lumière. Il existe de très bonnes boîtes à lumière profesionnelles, qui se replient facilement et qui vont très efficacement diffuser la lumière. Mais c’est aussi un objet extrêmement facile à fabriquer soi-même avec des objets que vous avez autour de vous.

Trouvez le bon carton

Lors de mes fêtes de Noël en famille une grosse quantité de jus de raisins français est consommée, souvent livrée en carton de 6 bouteilles. C’est un excellent carton pour commencer à photographier des objets jusqu’à une dizaine de cm. Pour des objets plus grands, un carton de ramettes de papier d’imprimante fait parfaitement l’affaire. Si vous avez le choix, un carton avec un intérieur blanc est préférable, mais pas indispensable.

Préparation de la boîte à lumière – étape 1

Si le carton a encore ses rabats, découpez les 2 grands rabats, mais gardez les 2 petits rabats – ils vous serviront de gobo (j’ai pensé à ça après le shoot, donc vous verrez ici le carton sans ses rabats). Couchez le carton sur un grand côté.
Maintenant découpez la plus grosse quantité possible des petits côtés et du haut.

Préparation de la boîte à lumière – étape 2

Prenez une feuille A4 et délicatement scotchez / collez / coincez la de telle sorte qu’elle forme une rampe au fond de votre carton.

Préparation de la boîte à lumière pour un pack shot – étape 3. Mise en place de la feuille A4.

Finalement posez de l’essuie-tout blanc sur les ouvertures nouvellement taillées de votre carton / boîte à lumière. Ca y est: votre boîte à lumière est prête. Si vous vous êtes bien débrouillés, c’est moins de 10 minutes de préparation (si on compte pas le temps de boire le jus de raisin)

Bricolage d’une boîte à lumière. Dernière étape – mise en place de l’essuie-tout.

Bricolage d’une boîte à lumière

Le bricolage d’une boîte à lumière est fini

Comment déclencher les flashs

Dans l’absolu, mon mode de déclenchement des flashs est avec un transmetteur radio et mes flashs en manuel – le Studio de Rue. Cela me permet, une fois les réglages effectués, d’avoir toujours exactement la même lumière.
Malheureusement je n’avais pas emmené mes déclencheurs radio; il me fallait donc utiliser les moyens de communication de mes flashs. Canon ayant oublié sur leurs boîtiers pro d’inclure un flash j’étais limité aux 3 flashs externes que j’avais emmenés.

Voici la communication dont sont capables les flashs que j’avais sur moi:

• Canon 580 ex II: TTL uniquement
• Yongnuo YN 565: TTL et sonde optique
• Yongnuo YN 560 II: sonde optique uniquement

Une sonde optique permet un déclenchement du flash qui a la sonde dès qu’il voit un autre flash se déclencher dans son rayon de vision. C’est un système simple – il ne permet aucun réglage à distance de la puissance du flash escalve.

Les Yongnuo ont 2 modes de sonde optique: le mode S1 et S2.
Le mode S1 se déclenche dès le premier éclair de flash qu’il voit. C’est le mode à utiliser si le flash maître est également en mode manuel.
Le mode S2 se déclenche à la fin du protocole de communication TTL. C’est le mode à utiliser si le flash maître est en TTL.
Pour m’en souvenir j’utilise le moyen mnemotechnique   suivant: S1 = 1 flash, S2 = plusieurs flashs (2…)

Donc la seule configuration qui me permettait d’utiliser 2 flashs déportés est la suivante:

• Canon 580 ex II sur mon boîtier, en manuel
• Les 2 Yongnuos avec la sonde optique S1 activée en déportés.

Réglages des flashs

Je commence toujours en Studio de Rue à répondre à la même question: combien de lumière ambiante est-ce que je veux accepter dans la photo. Ici – aucune. Je veux un éclairage purement avec l’eclairage de studio.
Donc – passage en mode Manuel, je baisse mon ISO au maximum, soit ISO 100, et règle ma vitesse d’obturation à la vitesse de synchro de l’appareil photo – ou juste en dessous. Pour mon boîtier j’étais donc à 1/160 sec.
Il me reste donc maintenant plus que 3 paramètres pour contrôler la lumière:

• diaphragme
• puissance des flashs
• distance des flashs par rapport à la boîte à lumière

Le diaphragme a un rôle très important sur le rendu de la photo. Le diaphragme, en plus de la quantité de lumière que l’objectif laisse entrer sur le capteur, contrôle 2 choses:
la profondeur de champ de la photo
le piqué de la photo

Comme je vais essayer de rempir mon cliché avec le biscuit, je vais travailler quasiement en mode macro donc avec une profondeur de champ réduite (plus on est près d’un sujet, plus la PDC pour un même diaph et focale est réduite).
Afin d’avoir une PDC satisfaisante, je décide donc de fermer mon diaph autour de f/8 à f/11. C’est également à ce diaphragme que typiquement les objectifs livrent leur meilleur piqué – donc j’avais le meilleur des 2 mondes.

Donc me voilà avec l’ISO, la vitesse et la diaph fixés… et une photo presque toute noire :)

Maintenant j’allume les flashs. Je place les 2 flashs déportés à une trentaine de cm de la boîte à lumière et mets leur zoom sur 24mm (grand angle) afin de bien couvrir toute la boîte à lumière. Pour la puissance des flashs, je commence au hasard / expérience, puis augmente ou baisse la puissance des flashs jusqu’à ce que ce soit bon.

Studio de Rue – réglage des flashs dans la boîte à lumière. Trop fort!

Ce que je recherche est la lumière qui va “brûler” la feuille A4 dans la boîte. Brûler dans mon jargon ce n’est pas mettre le feu à la feuille, mais obtenir le blanc intégral, celui que les vendeurs de poudre lessive vous promettent. Le 255/255/255. Celui qui fait clignoter votre miniature à côté de l’histogramme. Bref – le blanc où plus aucune information de couleur n’existe.

Alors il faut être subtil. N’irradiez pas votre feuille en mettant vos flashs à pleine puissance. Il faut juste être une fraction au dessus du blanc non intégral. Et là ça se joue à coup de fractions de puissance de flash ou d’ISO. Trouvez l’endroit précis où seule une partie de votre miniature clignote et quand vous ajoutez ⅓ de flash vous avez TOUTE la mignature qui clignote. C’est exactement à ce dernier endoit où vous voulez être. Si en enlevant ⅓ de puissance de vos flashs tout continue à clignoter, c’est que vous pouvez – et devez – encore baisser vos flashs.

Studio de Rue – réglage des flashs dans la boîte à lumière. Trop faible!

Studio de Rue – réglage des flashs dans la boîte à lumière. Juste bien!

Il ne reste maintenant plus qu’à inclure un objet dans votre boîte à lumière et le tour est joué – que vous photographiez 1 ou 100 objets, vous pouvez garder exactement les même réglages, comme tout est maintenant en manuel, vous n’aurez aucune divergence entre photos.

Vue d’ensemble de la boîte à lumière prête à l’emploi

Oui – la table de la cuisine est parfaite pour installer votre studio :)

La boîte à lumière bricolée finie avec les flashs déportés.

La prise de vue – le pack shot

Maintenant que tout est prêt il ne vous reste plus qu’à prendre les photos! Pour ceci je vous conseille 3 choses

• être accompagné du directeur créatif / donneur d’ordres de votre client
• avoir une visualisation directe de vos clichés sur grand écran
• choisir l’objectif avec le meilleur grossissement

Etre accompagné du directeur créatif

Chaque client aura une idée plus ou moins précise de ce qu’il aime et une idée très précise, mais souvent non exprimée de ce qu’il n’aime pas. L’avoir à vos côtés va vous éviter de faire 100 photos seulement pour entendre qu’il faut ensuite tout recommencer.

En l’occurrence pour ce shoot le « directeur créatif » n’avait pas vraiment de cahier de charges sur comment photographier ses biscuits, mais une idée précise sur les meilleurs biscuits d’une série et ceux qu’il fallait donc mettre en avant. C’était donc un grand gain de temps de faire choisir directement au client ses biscuits préférés.

Dans la mesure du possible, si le donneur d’ordres n’est pas avec vous au shoot, envoyez quelques clichés avant de faire toute la série.

Visualisation directe de vos clichés sur grand écran

Dans un pack-shot, le contrôle de la profondeur de champ et le plan de netteté est essentiel. Vous aurez beaucoup de mal à vous rendre compte de cela en regardant juste l’arrière de votre appareil photo. En câblant votre appareil à votre ordinateur vous aurez une visualisation directe de vos photos ce qui vous permettra – ou à votre client – de voir tout de suite les défauts des photos.

Grossissement et choix de l’objectif

En pack shot, il faut essayer de remplir l’image avec l’objet qu’on photographie. Avec des petits objets c’est difficile car les objectifs n’offrent pas un facteur de grossissement suffisant. On se tournera alors vers des objectifs macro (100mm en premier lieu, ou alors 50mm, 60mm macro). Si vous n’avez pas d’objectif macro, alors servez vous de votre objectif qui grossira au maximum votre objet. Entre le 50mm et le 25-105, le 24-105 mis sur 105mm m’offrait le meilleur facteur de grossissement et c’est donc celui que j’ai choisi pour le shoot.

Difficultés rencontrées lors du pack shot

Je travaille avec un fond et plancher en blanc intégral. Ca ne pose pas de problème tant que les biscuits sont sombres, mais prenez un biscuit clair comme un calisson d’Aix et vous avez un problème: votre biscuit devient brûlé (au sens photographique du terme!)

Pour cela il n’y a pas d’autre option que de baisser la puissance de votre flash ou de fermer un peu plus le diaphragme (ca va plus vite de fermer le diaph et c’est ce que je fais habituellement). Vous n’aurez pas un fond aussi pur mais c’est le seul moyen de photographier du blanc sur blanc. Voici des exemples de biscuits blancs et de biscuits sombres.

Pour photographier du blanc sur blanc, fermer le diaph. Ici à f/13.

Pour un biscuit sombre on peut vraiment avoir un fond blanc intégral. Ici à f/10

Blanc sur blanc à f/10. Remarquez le biscuit est légèrement sur-exposé.

Quelle balance des blancs pour le pack shot?

Je vous conseille pour les photographies de produit de travailler en balance des blancs personnalisée. Prenez un objet blanc ou gris et faites votre balance des blancs là dessus. Ne faites pas la balance des blancs sur le blanc intégral – cela ne servirait à rien.

Comme je travaillais exclusivement aux flashs, la balance des blancs par défaut (flash) était parfaite ici.

Résultat final du pack shot

Faire du pack shot à très petit budget

Pas assez d’argent pour acheter des flashs? Vous pouvez faire à peu près le même shoot pour 10 euros de matériel! Achetez 2 projecteurs halogènes chez Casto-Merlin à 5 euros pièce et vous êtes bons. Attention – vous travaillez maintenant en lumière continue donc la vitesse d’obturation a son importance. Aussi un halogène donnera une couleur teintée à l’essuie tout, donc réglez bien votre balance des blancs!

Au niveau du boîtier vous pouvez parfaitement travailler avec un appareil compact qui d’ailleurs aura des facilités à travailler en macro.

Concours photo sur les Biscuits sur fond blanc

Apprendre à bien photographier des objets fait partie des talents à maîtriser pour un photographe. Je propose donc, comme pour les feux d’artifice un concours photo autour du thème: Les Biscuits.

Voici le règlement:

• une photo par personne + une photo de l’espace de travail (où on voit votre éclairage et boîte à lumière). Une soumission sans photo de l’espace de travail ne sera pas considérée.
• photo à envoyer à 14juillet@fotoloco.fr avant le 20 Janvier, 23:59.
• photo maximum 1000 pixels et obligatoirement en attachement (ne la copiez pas tout simplement dans votre email – mettez la en attachement)
• aucune exploitation commerciale ne sera faite par moi de la photo. La propriété de l’image reste 100% celle du photographe ayant pris la photo. Mais vous m’autorisez à reproduire la photo sur ce site.
• photo du biscuit obligatoirement sur fond blanc
• vous possédez les droits sur la photo (les biscuits en revanche peuvent provenir du commerce ou être cuits par votre famille!)

Il est fortement recommandé de mettre en scène son biscuit avec des accessoires – bâtons de cannelle, morceaux de chocolat, etc… C’est ce qu’il me manquait sur les photos ci-dessus, mais vous avez 3 semaines pour vous procurer ces accessoires! Je vais noter la qualité technique de la photo mais surtout sa mise en scène – est ce que je vais avoir envie de manger votre photo?

Je n’ai évidemment pas de sponsor pour ce concours, mais si je recois plus de 20 photos, alors je remettrai un prix au vainqueur de 30 euros de bon d’achat chez Amazon à partir de mon propre argent. Ce prix dans le pur respect du droit d’auteur ne me confère aucun droit sur votre photo.

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Blaise Fiedler: Je suis photographe spécialisé dans le mariage sur les Alpes-Maritimes (06) et dans la belle photographie sociale.
Quand je trouve le temps j’aime partager ma passion de la photographie sur ce blog afin que tous puissent apprendre.

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Posté par blaise06 dans Mise en Pratique, Studio de Rue - Strobist